Poradnik dla literatów dla autorów dla dzieci i młodzieży

Dla wielu początkujących autorów publikowanie książki dla dzieci to marzenie. Jedną z pierwszych ostrzeżeń większości wydawców jest jednak to, że rynek książek dla dzieci jest zupełnie inny niż rynek książek dla dorosłych.

Elizabeth Harding, wiceprezes agencji literackiej Curtis Brown Ltd., reprezentuje autorów i ilustratorów literatury młodzieżowej, średniej i młodej dorosłych. Jej lista zawiera New York Times bestsellery, Newbery, National Book Award, Printz i Coretta Scott King honorują i zdobywają nagrody. Dzięki wieloletniemu doświadczeniu agentów literackich jest dobrze wykwalifikowana, aby zrozumieć rynek.

Aby pisać książki dla dzieci, czytaj książki dla dzieci

Valerie Peterson: Kiedy ktoś ci mówi: „Chcę napisać książkę dla dzieci”, co powiesz?

Elizabeth Harding: Pytałbym: „Czytałeś ostatnio?”

Myślę, że ludzie czują się tak związani z książkami dla dzieci - zwłaszcza z książkami z obrazkami - ponieważ jeśli czytasz „Goodnight Moon” lub „Madeleine” lub jedną z wielu innych książek z obrazkami, kiedy byłeś młody, myślę, że czujesz, że po prostu wczoraj je przeczytałeś. Istnieje cały związek z książkami, które czytasz jako dziecko.

Ale myślę, że bardzo ważne jest, aby aspirujący autorzy przyjrzeli się i naprawdę zapoznali się z tym, co jest dziś publikowane.

Twój przyjazny bibliotekarz dziecięcy z sąsiedztwa

VP: Więc, idź zrobić badania rynku książki w księgarni…

EH: Publikuję, więc cały czas przynoszę książki do domu, a będąc w Nowym Jorku, moje dzieci są bardziej dostrojone do księgarni niż do biblioteki.

Media społecznościowe pomogły rozpowszechnić informacje o książkach. W społeczności wydawniczej jest tak wielu zwolenników książek dla dzieci i są oni bardzo aktywni w mediach społecznościowych.

Ale dla kogoś, kto jest nowy i zaczyna pisać książkę dla dzieci, warto zaprzyjaźnić się z lokalnym bibliotekarzem, ponieważ jest on prawdopodobnie najbardziej kompetentną osobą na temat książek dla dzieci. Bibliotekarz nie tylko wie, co sprzedaje - co nie zawsze jest najlepsze - będą wiedzieć, co jest najlepszy.

Dotyczy to zwłaszcza książek z obrazkami i książek średniej klasy. Nauczyciele i bibliotekarze to zaciekła grupa adwokatów i strażników książek dla dzieci.

VP: Czy nauczyciele i bibliotekarze są strażnikami książek i autorów dla Młodych Dorosłych?

EH: Tak, ale w przypadku YA i książek dla dzieci, dzieci same znajdują i / lub kupują książki, podczas gdy książka z obrazkami i książka w średnim stopniu są często polecane przez nauczyciela lub bibliotekarza.

Rynek książek dla dzieci

VP: Prowadziłeś książki dla dzieci przez prawie 20 procent 100 lat Curtisa Browna. Czy możesz dziś skomentować stan rynku książek dla dzieci?

EH: Rynek książek dla dzieci zawsze był całkowicie odmienny od rynku dla dorosłych.

Różnica, od której zacząłem pracować w biznesie, polega na tym, że książki dla dzieci są nieco bardziej poniżej radaru, jakim są teraz - teraz jest to wielki biznes. To znaczy, zawsze był to biznes, ale teraz jest uznawany za taki. Szacuje się, że wydawanie książek dla dzieci kosztuje 3 miliardy dolarów.

VP: Czy mógłbyś to omówić?

EH:Zasadniczo, po udanych książkach i serialach, takich jak Harry Potter, Lemony Snicket, „Zmierzch” i „Igrzyska śmierci”, branża uznaje teraz, że książki dla dzieci i książki Młodych dorosłych zarabiają pieniądze. Pod tym względem perspektywa publikacji na ten temat jest teraz podobna do jej perspektywy na rynku dla dorosłych - świadomość, że na rynku i jego potencjale można skupić uwagę branży.

Sprzedaż w szkołach i bibliotekach

VP: Więc poza przedziałami wiekowymi zamierzonych czytelników, jakie czynniki odróżniają rynek dziecięcy od dorosłego?

EH: Tam, gdzie księgarze detaliczni byli głównym rynkiem dla książek dla dorosłych, książki dla dzieci, rynki szkolne i biblioteczne zawsze były naprawdę ważne dla sprzedaży - i ostatnio nastąpiło odrodzenie.

Aby dać jakąś historyczną perspektywę - 20 lat temu rynek szkolny i biblioteczny był bardzo solidny, a wtedy było wspaniale, gdyby książka waszych dzieci była sprzedawana w księgarniach, oczywiście, ale nie była to koncentracja.

Następnie Barnes & Noble i inne supermarkety i Amazon pojawiły się na zdjęciu i stało się bardzo ważne, aby móc sprzedawać swoje książki w tych miejscach; dużą wagę przywiązywano do tej sprzedaży.

Nacisk przesunął się ze szkół i bibliotek na książki na ścianie książki z obrazkami w B&N. Rynek dziecięcy zaczął w dużej mierze polegać na sprzedaży detalicznej, która tradycyjnie nie miała miejsca, a która bardziej odpowiadała sprzedaży książek dla dorosłych.

Nadal jest duży nacisk na tę sprzedaż, ale wracamy do tego, że rynek bibliotek szkolnych jest naprawdę krytyczny.

Wiceprzewodniczący: Więc to pomoże ci zasugerować aspirującym autorom, że angażują swoich lokalnych bibliotekarzy do rad i wkładu.

EH:Tak. Rynek książek z obrazkami zaczyna się podkręcać i zbiega się z całym szumem na temat standardów i wspólnego rdzenia, więc teraz nauczyciele i bibliotekarze oraz rynek szkolny po raz kolejny są naprawdę ważne dla sukcesu książki.

Szkoły i biblioteki nigdy tak naprawdę nie Stracony ich znaczenie, ale myślę, że wracają w centrum uwagi.

Niezależni księgarze

VP: Jak zmiany w sprzedaży detalicznej księgarni wpłynęły na rynek książek dla dzieci?

EH:Ciekawostką jest to, że niezależni księgarze zostali zmuszeni do większej swobody i kreatywności, aby pozostać konkurencyjnymi, a wielu z nich naprawdę dobrze radzi sobie ze sprzedażą książek z obrazkami i książek średniej klasy.

Czasem zdarzy się sytuacja, że ​​usłyszę, że Barnes & Noble „zdał” książkę autora i było to druzgocące… niszczycielski. Miałbym niepocieszonego autora i nie miałbym nic do powiedzenia. Staje się coraz mniej sprawy.

Oczywiście jest świetnie, jeśli książka jest w Barnes & Noble, ale tak nie jest potrzeba być tam. Jeśli przejdą - choć nie jest to idealne - między szkołą, biblioteką i indiami, teraz możemy powiedzieć: „OK. Są inne sposoby sprzedaży książki”.

Rynek Młodych Dorosłych (YA)

VP: Young Adult stał się tak popularny w ostatnich latach. Jakieś słowa mądrości dla początkujących pisarzy YA?

EH:Po pierwsze, ostrzegam każdego, kto pisze dla tej publiczności, że uważam, że czytelnicy YA mogą wyczuwać rzeczy, które nie są autentyczne szybciej niż ktokolwiek inny. Ponownie, dlatego uważam, że ważne jest, aby czytać - ponieważ ważne jest, aby zrozumieć, że twoi czytelnicy są złożonymi, emocjonalnymi, inteligentnymi, ciekawymi dziećmi, a twoje postacie lepiej są takie same. Czytelnik YA nie może niczego uzyskać.

VP: Jakieś osobiste rekomendacje dotyczące czytania badań YA?

EH:Myślę, że trzema podstawami YA są „The Outsiders” S. E. Hinton, „The Pigman” Paula Zindela i „The Chocolate War” Roberta Cormiera. Tak się złożyło, że wszyscy byli reprezentowani przez moją poprzedniczkę Curtis Brown, Marilyn Marlow, i są absolutnie świetnymi przykładami doskonałości w tym gatunku.

VP: Nie ma wśród nich dystopijnych bitew ani wampirów. Czy możesz porozmawiać z trendami Young Adult?

EH:Rynek YA ma charakter cykliczny, jak wiele innych. W tej chwili istnieje trend w kierunku współczesności - w końcu powrócimy do dystopii, wampirów i wilkołaków. Potem fantazja, romans i powrót do współczesności. Syreny miały nawet trochę czasu.

Czytelnicy nie znikają tylko dlatego, że zmienia się trend - czytelnicy są!

Uzyskiwanie agenta literackiego

VP: Konwencjonalna mądrość była taka, że ​​autorzy dzieci nie potrzebują agenta, ale wydaje się, że zmieniło się to dość dramatycznie. Czy możesz mówić o dzisiejszej konieczności posiadania agenta?

EH: To interesujące, ale kiedy zacząłem prawie 20 lat temu, nie było tak wielu agentów zajmujących się książkami dla dzieci, a rynek YA / teen był znacznie mniejszy niż obecnie, więc było mniej agentów książek dla dzieci, a relacja autora była edytowana sfałszowane bezpośrednio i było w tym dużo intymności.

Myślę, że intymność edytora autorów nadal istnieje, ale nawiązanie tego początkowego połączenia jest trudniejsze niż wtedy, gdy zacząłem, ponieważ biznes jest teraz znacznie większy - jest o wiele więcej autorów i redaktorów. Właśnie tam wchodzi agent.

VP: Reprezentujesz również ilustratorów. Czym różni się to od reprezentowania pisarzy?

EH:Trochę trudniej jest reprezentować ilustratora, tylko dlatego, że sprzedajesz styl, a nie konkretny rękopis.

Jako agent ilustratorów dostaję im ofertę na książki jest dużo upewnienia się, że ludzie mają oczy na swoich portfelach. To także wynik mojego ciągłego mówienia do redaktorów. Czasami pojawia się „Mam świetny rękopis o takim i takim temacie - czy znasz kogoś, kto ma taki wygląd lub odczucie?”

Dużo chodzi o pozostawanie przed ludźmi, utrzymywanie pracy ilustratora pod nosem.

Porada agenta

VP: Jakiej rady udzieliłbyś komuś, kto szuka agenta literackiego?

EH:Być profesjonalistą. Poziom zapytań od chwili, gdy zacząłem, stał się znacznie wyższy. Myślę, że to dlatego, że ludzie robią o wiele więcej badań i jest o wiele więcej okazji, aby wejść na stronę taką jak twoja i dowiedzieć się więcej o tym procesie, zanim zrobisz krok w świat…

Ale to zaskakujące, ile mam interakcji z kimś, kto nie działa profesjonalnie. Nawet jeśli jest to ktoś, kto wysyła mi zapytanie e-mail.

Wszystkie zapytania e-mailowe wyglądają podobnie, ale jeśli wyślę e-mail i powiem, że jestem zainteresowany przeczytaniem 50 stron, nie odeślij odpowiedź we wszystkich wersjach „OMG!” Musisz kontynuować ten profesjonalizm, przejść przez to. To ważne; ponownie wracając do faktu, że publikowanie książek dla dzieci to biznes, to ważne.

VP: Jak znaleźć autorów, których chcesz reprezentować?

EH: Dostaję dużo rękopisów nad pawężem - mam w tej chwili całkiem sporą listę, więc ogólnie, jeśli proszę o materiał, to albo to, że uważam przedmiot za interesujący, albo wypełnia dziurę w mojej liście - to jest coś, co ja nie mam na mojej liście.

Dostaję wiele skierowań od innych autorów, których reprezentuję, co zawsze jest bardzo pochlebne.

Mam czworo dzieci, więc w tej chwili nie organizuję wielu konferencji - ale robiłem tonę i uważam, że są bardzo energetyzujące. Lubię spotykać się z kimś osobiście i nadawać twarzy imię. Czy materiał jest dla mnie odpowiedni, czy nie, lubię poznawać ludzi.

Myślę, że ważne jest, aby aspirujący autorzy uczestniczyli w konferencjach. Myślę, że są tego warte. Jako ktoś, kto przedstawił, czuję, że są tego warte. Na konferencjach jesteś wśród grupy ludzi, którzy są tam z tego samego powodu - zawsze jest interesujący dialog.

VP: Powiedz, że masz ofertę od agenta. Jak możesz stwierdzić, czy on jest „tym”?

EH:Posiadanie agenta to osobista decyzja - a jest ich tak wielu, że uważam, że ważne jest, aby znaleźć kogoś, kto jest podobny do ciebie w filozofii. Niezależnie od tego, czy twoja i twoja agentka mają podobne osobowości, myślę, że ważne jest, abyś zgodził się na sposób postępowania. Niektórzy ludzie mogą preferować kogoś, kto jest naprawdę agresywny w sposobie postępowania; niektórzy ludzie są bardziej wyluzowani i woleliby mieć kogoś o podobnym temperamencie.

Interesujące jest to, że agent jest zainteresowany twoją pracą, ale jeśli nie jest to odpowiedni dla ciebie agent, nie będzie to wspaniałe doświadczenie.

VP: Bardzo dziękuję za poświęcony czas i myśli, Elizabeth.