Jak śledzone są należności licencyjne

01 Należności licencyjne dla radia

Śledzenie słuchania radia jest zdecydowanie jednym z najbardziej zniechęcających zadań, z jakimi borykają się grupy zajmujące się prawami wydajności. Ponieważ generowanie listy każdego utworu odtwarzanego w każdej stacji radiowej jest niemożliwe - nie mówiąc już o zarządzaniu danymi - grupy zajmujące się prawami do gromadzenia danych podejmują to wyzwanie na kilka różnych sposobów.

BMI wykorzystuje mieszankę raportowania stacji i monitorowania cyfrowego. Wymagają one, aby każda stacja, której wydała licencję, prowadziła dziennik piosenek, które grają przez określony czas każdego roku. Zazwyczaj każda stacja zgłasza swoje listy odtwarzania na okres trzech dni. BMI łączy te dane z cyfrowym monitorowaniem słuchowisk radiowych, aby wymyślić, których piosenek jest w intensywnej rotacji.

ASCAP opiera się wyłącznie na monitorowaniu cyfrowym.

02 Monitoring telewizji na żywo

Sieci telewizyjne są bardzo obciążone, jeśli chodzi o raportowanie na żywo. Zarówno w przypadku BMI, jak i ASCAP, stacje muszą przechowywać tak zwane arkusze cue - listę wszystkich utworów odtwarzanych w sieci, kiedy jest odtwarzana i przez jak długo. Wszystkie te informacje są konieczne, ponieważ różne rodzaje opłat licencyjnych są wypłacane za różne rodzaje wykorzystania utworów. Oprócz porównywania danych dostarczanych przez stacje, stowarzyszenia zajmujące się prawami do wydajności wykorzystują również monitorowanie cyfrowe do śledzenia odtwarzania utworów telewizyjnych.

03 Cyfrowy

Jeśli chodzi o sztuki cyfrowe, życie jest dobre dla autorów piosenek, wydawców i stowarzyszeń na rzecz praw wydajności. Charakter cyfrowych występów piosenek (pamiętaj, że występ „na żywo” nie musi oznaczać pokazu na żywo - może to oznaczać publiczne nadawanie nagranej piosenki) oznacza, że ​​nadawcy cyfrowi mogą zgłaszać swoje listy odtwarzania za pomocą około 100% dokładności dla grup praw wydajności. W rzeczywistości mogą dostarczyć tak wiele danych, że ich dokładność jest prawie problematyczna dla BMI i ASCAP. W rzeczywistości jest to przeciążenie informacji, które często utrudniają sprawdzenie, czy wszystko zostało poddane przeglądowi.

04 Na żywo

Odtwarzania na żywo są śledzone w USA znacznie luźniej niż na innych terytoriach. W Stanach Zjednoczonych 200 najbardziej dochodowych miejsc zgłasza swoje utwory grupom praw do wydajności - te miejsca są określane na podstawie listy wygenerowanej przez publikację branży muzycznej Pollstar. Zrozumiałe jest, że ta metoda ledwo zarysowuje powierzchnię koncertów, więc wielu autorów piosenek w Stanach Zjednoczonych widzi niewiele, jeśli w ogóle, dochody z tytułu opłat za koncerty utworów, które napisali.

W wielu innych krajach te utwory są śledzone z większą dokładnością, a nawet małe obiekty muszą włączać setlisty programów, które obsługują.

05 Przypadek specjalny: film

W przeciwieństwie do tego, co mogłoby się wydawać, w Stanach Zjednoczonych tantiemy z tytułu praw do osiągnięć nie są pobierane od muzyki odtwarzanej w filmach. Dlaczego nie? Branża filmowa z powodzeniem walczyła o wykluczenie.