Christopher Sorrentino Wywiad na temat pisania

Ekscytująca powieść Christophera Sorrentino, The Fugitives (Simon and Schuster) został wydany 9 lutego 2016 r., Z uznaniem krytyków. Jim Ruland za Los Angeles Times zwana książką, „… ostrzegawcza opowieść dla każdego, kto rozważa konsekwencje zawarcia związku małżeńskiego, romans, pisanie powieści lub przeprowadzkę do kraju w służbie własnej sztuki. nie sięgnął po sekretne pragnienie, które wszyscy mamy od czasu do czasu, by pozbyć się naszej skóry i zacząć od nowa ”, a Donna Seaman napisała w„ Booklistzie ”z recenzją„ Paskudnie zabawna, przenikliwa i wyzywająca opowieść banitów ”. Mieliśmy szczęście, że mieliśmy okazję porozmawiać z Sorrentino nie tylko o jego pisaniu, ale także o jego życiu jako pisarzu, roli wydawnictwa i jego przemyśleniach na temat pomocy młodym pisarzom.

Art Vs. Artysta

Rachel Sherman: Jakie są twoje przemyślenia na temat sztuki a artysty? W jaki sposób oddzielasz swoje życie pisarskie od reszty swojego życia (czy są one takie same), na poziomie praktycznym, a także emocjonalnym?

Christopher Sorrentino: Ostatnim razem, kiedy moje pisanie i moje życie były całkowicie zmieszane, były moje dni Szczepana Daedala, dwadzieścia pięć lat temu. Od tego czasu zwykły bałagan: praca, małżeństwo, dzieci, rozwód, mycie naczyń. W sensie praktycznym zawsze byłem bardzo zdolny do adaptacji. Pisałem wieczorami, pisałem wczesnym rankiem, pisałem w przestrzeniach między innymi obowiązkami. I pogodziłem się z tym, że czasami nie mam czasu na pisanie. W sensie emocjonalnym czasami sztuka jest znacznie bardziej obecna niż u innych.

Czuję to, jak stały nacisk. Jeśli piszę, to trafia do pracy. Jeśli nie jestem w stanie pracować, widzę. Sztuka polega na tym, by nie pozwolić, by kipiące ucieczki dotarły do ​​środowiska, w którym są ludzie, których kochasz.

Różnica między pisaniem a publikowaniem

RS: Jak pogodzić pisanie i publikowanie? Czy umieszczenie książki „na świecie” wydaje się oddzielnym przedsięwzięciem od napisania samej książki?

CS: Myślę, że są całkowicie oddzielne. Pisanie to działalność samotna, eksploracyjna i tymczasowa. Potrzeba dużo cierpliwości i wiary, że naprawdę szorstkie plamy miną. Mam tendencję do utrzymywania mojej pracy w toku, niezależnie od tego, czy idzie dobrze, czy źle. Ta część mojego mózgu, która ją tworzy, tego wymaga. Dla mnie przynajmniej nie obejmuje żadnych strategii dotarcia do odbiorców lub odwołania się do nich. Tak więc, wraz z publikacją, przechodzisz bezpośrednio z tej bańki do całkowicie wspólnego wysiłku, zależnego od sprytnych obliczeń, jak spakować książkę i przekazać ją w ręce tak wielu ludzi, jak to możliwe.

A ty, pisarzu, musisz wyłonić się wraz z książką. Musisz wyjaśniać rzeczy publiczności lub dziennikarzom, o których tylko myślałeś w kontekście ich pisania. Twoja twarz pojawia się w gazecie. Ludzie mówią rzeczy o swojej pracy, które naprzemiennie powodują, że głowa puchnie lub chcesz wpełznąć do dziury. I oczywiście, podczas gdy wszystko to się dzieje, książka jest za tobą - może poza poprawkami do dowodów, ta rzecz, w której żyłeś przez dwa, trzy, pięć lat, jest po prostu czymś, co kiedyś napisałeś, czymś, co przeniosłem się z.

RS: Jak wyglądała publikacja „The Fugitives” w porównaniu z twoimi innymi książkami (jak dotąd)?

CS: Najważniejszym porównaniem jest TRANCE, który ukazał się dziesięć lat temu. W tamtych czasach internetowe witryny literackie dopiero zaczynały się odnajdywać. W przeważającej części chodziło o czekanie na pojawienie się recenzji do druku i innej prasy. Czasami miałem wycinki przekazane mi w kopercie przez FSG. Niektóre rodzaje wczesnej uwagi THE FUGITIVES nie istniały wtedy naprawdę - tworząc na przykład „Najbardziej oczekiwane” listy stron takich jak The Millions i Flavorwire.

To dobra część. Przypuszczam, że zła część jest taka, że ​​wiele, wiele gazet i czasopism złożyło lub po prostu ograniczyło zasięg swoich książek w ciągu następnych lat. Poza tym nie miałem wtedy strony internetowej i nie było żadnych mediów społecznościowych do promowania książki, nie to, że jestem adeptem mediów społecznościowych. W przeciwnym razie uwaga wydaje się nadchodzić nieco wcześniej.Listy i wtyczki, a także recenzje do druku, o których nie sądzę, że otrzymałem tyle razy przed publikacją (9 lutego), oprócz transakcji, takich jak Booklist i Publishers Weekly.

I tym razem zostałem przejrzany w Books of the Times, który ma bardzo wysoki profil. Wpadłem w panikę, ale rozumiem, że to znaczy, że przybyłem. Albo to, albo próbują mnie zabić, zanim wejdę do drzwi.

Porady dla młodych pisarzy

RS: Jakiej rady udzieliłbyś młodym pisarzom?

CS: Zabawne jest to, że doświadczenie twórcze i doświadczenie wydawnicze mają tendencję do łączenia się. Młodzi pisarze powinni przede wszystkim traktować czytanie. Powinni czytać rozbieżnie, gdy im to odpowiada, powinni czytać systematycznie, kiedy im to odpowiada. Powinni czytać tak zwaną literaturę fikcyjną i fikcję gatunkową. A kiedy piszą, powinni spróbować zastosować to, co lubią, w tym, co czytają w swojej pracy. Nie powinni się martwić o znalezienie agenta, czy też to, co robią, przemawia do obecnego rynku.

Powinni wyjść poza rynek i rozwinąć to, co jest dla nich znaczące i piękne. I muszą być cierpliwi. Mam wrażenie, że dla wielu młodych ludzi, z możliwością natychmiastowego publikowania na różnych platformach, praca jest wykonywana natychmiast po naciśnięciu „postu” i zaczyna się odpowiedź. I tak naprawdę nie sądzę, żeby o to chodziło. Może jest to przestarzały punkt widzenia członka innego pokolenia, ale nie sądzę, by pisanie dotyczyło wywołania reakcji na twoje gorące spojrzenie na jakiś problem dnia.

Pisanie to długa gra, obejmująca wynalazek, syntezę i pewną ilość ukradku. Nie wymaga, aby odpowiedzi innych osób były kompletne. Praca w izolacji i niepewności jest pewnego rodzaju dyscypliną samą w sobie, a pisarze powinni ją pielęgnować.

Christopher Sorrentino jest autorem pięciu książek, w tym Trance, Finalisty National Book Award dla fikcji. Jego kolejna powieść, The Fugitives, pojawi się w Simon & Schuster. Jego praca była szeroko antologowana i pojawiła się w A Public Space, The Baffler, BOMB, BookForum, Conjunctions, Esquire, Fence, Granta, Harper's, The Los Angeles Times, McSweeney's, The New York Times, Open City, The Paris Review, Playboy, Tin House i wiele innych publikacji. Był laureatem stypendiów Fundacji Lannana, New York Foundation for the Arts oraz Fundacji Ludwiga Vogelsteina. Był pisarzem-rezydentem na Fairleigh Dickinson University w 2011 roku. Wykładał na Columbia University w Nowym Jorku Uniwersytet, Nowa Szkoła, Fairleigh Dickinson oraz w Centrum Poezji Unterberg przy 92. ulicy Y, gdzie jest głównym członkiem wydziału.